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疾风356的个人主页

一个人在这个世界上所占的比份究竟有多大?

 
 
 

日志

 
 

审美的循环,真实的距离感  

2017-11-29 14:09:38|  分类: 小小评论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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  这两天在听中森明菜的歌,由于这位大明星距我成长的时代有些距离,于是我特意翻了翻有关她的资料,结果不翻不知道,一翻吓一跳,这位大明星在她的巅峰期所获得的成就远超现在某些小明星,如果现在某些小明星连续霸榜几个月就激动得不要不要的,那么中森明菜的霸榜则是以年代计的……如果不是因为感情因素的影响,她的巅峰期可能还要持续很久,持续到我的年轻时代可以感受到她引发的流行风潮。
  由于版权的问题,目前在网上不大容易在线收听她的所有歌曲,不过毕竟作为一个80年代的外国歌手,国内年轻一些的流行乐迷也无所谓找不到资源,只是目前在B站上还是可以找到有关她的视频,于是我浏览了一下,出乎意料的是,留言区的评论有相当一部分是90甚至00后,这倒是一个很有意思的事情,后来想想,可能在网络特别发达的时代,大家都会对优质资源有着某种渴望吧,既然明菜当年成为过她那个时代的明星,就不妨碍现在这个时代的年轻人穿过厚重的时代雾嶂去一探究竟,结果一看之下,即便是被当下流行风潮弄得神魂颠倒的年轻人们,在颗粒感十足的八十年代影像面前,也大多叹服当年那个大明星的魅力,不仅仅是那收放自如极具感染力的女中低音,还有那多变且极具张力的舞台表现,而在年轻人特别在意的衣饰与化妆层面,年轻人们也会由衷地感叹——就算放到现在也不过时啊。
  这的确是个很有趣的现象,尤其是在我看到评论中有人说中森明菜是她那个时代的LADY GAGA这样的话时,我就知道这一定是个不简单的角色,因为这样的评论就意味着中森明菜必然有不同于其它歌手的地方,尤其在能够跨越时代界线而使她的影响延伸至今这一点上,她肯定与同时代的邓丽君,山口百惠一样有着开创性的表现,仔细看了一下资料后,我知道我的判断是对的,而比我的判断还要深刻的是,中森明菜在她的那个时代于音乐风格上的突破是相当勇敢且成功的,无论是继承自山口百惠的比较传统的唱法,还是后来带着强烈叛逆劲歌,都被演绎得恰如其分,而为了配合这种多变的风格,她对自身的包装也有着独到精彩的意见,而这样的意见一旦到了舞台上,就往往会让歌迷们兴奋异常,可以说,中森明菜在她的那个时代,已经做到了偶像歌手的极至,也因为这样,她的歌声在由当年并不丰富的伴奏条件的配饰下才会显得极具生命力,也让如今的年轻人心服口服。
  在听过中森明菜各种类型的歌曲后,我突然生出了一种奇怪的念头——如果现在出了这样一位歌手,中国的音乐界会有如何的表现呢?特别是集天赋,美貌,品性,技巧,包装于一身后,中国的音乐界会不会立即出现一种爆发式的成长呢?很难说啊,因为在我看来,如今的中国流行音乐界,往往会出现各种各样的缺失,比如长的漂亮的不会唱,唱的好的不漂亮,好不容易能唱且可包装的,台风品味又上不去,而经由种种选秀活动崭露头角的歌手,重技术而轻舞台表现的问题又比较严重,特别是同质化的现象严重了之后,对于音乐本身的诠释就会带来这样那样的问题,但似乎中国目前的音乐界对这个问题还没有太好的办法,于是就有了强行包装,但这样模仿国外的强行包装往往并不与歌手的特点匹配,于是中国音乐界就出现了一众小明星咋咋呼呼却一无所强的现象,看着纷繁闹腾,但却迟迟出不了真正意义的天王天后级的可以引领流行风潮的人物,加之同行之间缺乏强力竞争以及市场规模庞大,可以使得歌手不那么费劲就能混日子,于是导致唱歌为出名,出名就是尽头的现象也比比皆是,我将之称为流行乏力或是被迫流行,这种被强行流行的音乐其实是相当尴尬的,因为它们更多的是一种向现实审美的妥协而缺乏更进一步去当领航员的担当,当各种各样敷衍了事且不拿自己的音乐当回事的作品出现时,我不清楚它们的创作者到底有多少使命感,到底有没有把自己放在潮头之上的勇气与魄力,而今的中国音乐太多迎合与商业气息,少有给予歌者必要的自我创造与想象空间,也缺少一个有序的提升途径,特别是在资本角力时,中国音乐又缺乏一个比较客观公正且高效的评判体系,于是音乐本身就成了一个表面光鲜,内里乱絮的烂苹果。
  如今我在偶尔翻看国内所谓的小鲜肉歌手的表演时,总是有这样那样不好的感觉,因为在我看来,流行音乐不是上不上台的问题,而是在上台之前你干了什么的问题,相比于三十年前就比较有序的日本流行音乐,如今的中国流行乐,只能说有些像中国的足球一样只能自娱自乐,在没有新作品时强调的创新,大多是用新办法翻唱老歌,而真正在搞创作的,又很难生存下来,我觉得如今中国流行音乐之所以看上去还算热闹,无非是由我们这个庞大的市场需求支撑着,这就好比我吃不着满汉全席,但却可以吃烤串,不过天天吃烤串就满足了,那你永远也不可能吃到满汉全席,尽管这样的比喻有些过份,但于现在的中国音乐界而言,我觉得还是比较恰如其分的,除开传统音乐与特定音乐之外,其实中国给流行音乐留出的空间还是挺大的,但这么大的空间我们利用成了什么样呢?谁也说不清楚,而一旦听过看过国外的优质资源,中国乐迷有了更高的追求时,你们能以怎样的态度来提升自己呢?我是说不清的,但我真没看到与之竞争之下该有的压力与紧迫感,中国流行音乐人所做的,大多都是在如何争夺这个市场,却没有真正想过去善待自己的音乐,也许在他们看来,音乐不挣钱,挣钱的是这个市场,就是这么个简单的逻辑,但在中国却异乎寻常地适用,而距离感就因此产生了。
  最后我要说的是:理想,理想,理想——重要的事说三遍,也许现在这样说,在很多国人看来是很中二的事,但别人的强大,却正是从这最基本的意识开始的,这里的理想不为别人所轻易摆布,这里的理想是要清楚自己应该做什么和怎样去做,而在你这样做的时候,周遭更多的是钦佩与鼓励与理所当然的笑容,这个环境就正常了,真正的好作品与好的音乐人也各得其所,中国的文化也能藉由他们真正走向世界,去引领世界的流行风潮。
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